“一切的文學(xué)藝術(shù)都來(lái)源于生活，并且高于生活”，俄國(guó)作家列夫托爾斯泰在小說(shuō)《安娜卡列尼娜》對(duì)這句話作了很好的闡釋。我們無(wú)法否認(rèn)這是一幕悲劇，主人公的愛(ài)情命運(yùn)是曲折的。如此說(shuō)來(lái)，我們每個(gè)人都是有罪的。那么可見(jiàn)，同情彌漫于我們每個(gè)讀者的心中。直至合上書本，心里久久都不能平靜，靈魂深處仍會(huì)受到強(qiáng)烈的震憾，仿佛是剛從沉重的漩渦中掙扎出來(lái)。悲劇的色彩，作家用神奇中見(jiàn)細(xì)膩的筆觸娓娓道來(lái)，如抹茶般讓人回味無(wú)窮，任縷縷清香在空氣中蔓延。
這樣一個(gè)美的人，她的婚姻卻是有缺陷的。她與比自己大二十歲的卡列寧結(jié)合，我們不能說(shuō)他們的結(jié)合是錯(cuò)誤的，至少我不是特別討厭卡列寧。有時(shí)候?qū)τ诎材葘?duì)卡列寧的種種咬牙切齒還是不能理解。顯然，卡列寧是一個(gè)有感情的人，不是石頭，不會(huì)真的就那么令人討厭。在安娜為愛(ài)情淪陷之前，她可能還是有幸福感的，只是這種幸福不足以支撐她的整個(gè)世界。我相信，安娜對(duì)兒子謝遼查的愛(ài)是傾注了所有的。這種平淡幸福致命的缺點(diǎn)就是缺少了真正愛(ài)情的滋養(yǎng)，而伏倫斯基的火熱正好填補(bǔ)了這個(gè)缺口，這種火熱的原始欲望總是讓人難以抗拒。
有時(shí)候覺(jué)得卡列寧未必是虛偽，只不過(guò)他被環(huán)境傾軋、被禮教束縛，在多方平衡之后選擇了隱去。他的理性、克制有時(shí)候充滿了宗教情懷。卻又因?yàn)槿鄙偾槿ぃ跃蛯?duì)安娜缺少關(guān)心，才會(huì)讓人們誤解，誤以為他是沙皇官僚的機(jī)器，是宗教的固守者。至于安娜與卡列寧結(jié)合的原因，作者并沒(méi)有很清楚的交代，他們的結(jié)合是因利益還是愛(ài)情，我們都無(wú)法做出明確的判斷。這也許是作者故意留下的一條線索，使得這婚姻變得撲朔迷離。也許他們的愛(ài)情悲劇不是因?yàn)殡p方情感的濃薄，而是由于人性的復(fù)雜讓人難以捉摸。
即使是安娜眼中最虛偽無(wú)趣的那個(gè)卡列寧，我相信他在安娜病榻前的寬恕悲憫是真實(shí)的。未必是某一刻的大徹大悟，反倒可能是內(nèi)心自有的一種美好情感。面目模糊的人未必沒(méi)有內(nèi)心的鮮活，而愚鈍的人也會(huì)有感情迸發(fā)的時(shí)刻。可能有時(shí)候我們習(xí)慣了先入為主，對(duì)這種細(xì)微敏銳的觸角失去了感知。安娜的生活面包缺少了愛(ài)情作為防腐劑而變了質(zhì)，變得干澀無(wú)味。與其說(shuō)是卡列寧的僵化呆板使安娜忍受不了，不如說(shuō)這是兩個(gè)內(nèi)心世界的復(fù)雜，正是這種復(fù)雜無(wú)法讓兩顆心向同一個(gè)方向靠近。如果兩顆心永遠(yuǎn)無(wú)法擁有交集而卻始終被放置在同一個(gè)地方，那么必然會(huì)導(dǎo)致雙方的痛苦。只是這種痛苦在安娜的內(nèi)心更明顯，所以她才感到生活的平淡，才會(huì)過(guò)著沒(méi)有希望的生活。
總之，“水滿為溢，月盈為虧”，這個(gè)世界并不是盡善盡美的。相反，在相互交錯(cuò)的復(fù)雜中才會(huì)看清一切。物極必反，當(dāng)我們靠近最美的時(shí)刻，也是最容易走向相反的時(shí)候。就像飛蛾撲火，這場(chǎng)愛(ài)情終將安娜毀滅。她死的很慘烈，頂著不貞之名的她留給這個(gè)亂糟糟的世界又一個(gè)大有文章可做的話題。然而，這個(gè)世界與她無(wú)關(guān)了。當(dāng)你面對(duì)造物主時(shí)，他會(huì)抹去你所有的罪惡，也會(huì)將俗世的快樂(lè)留在身后，帶你進(jìn)入一個(gè)永生的、用世俗語(yǔ)言無(wú)法描繪的世界。這個(gè)世間對(duì)安娜來(lái)說(shuō)已沒(méi)有可留戀的，她最終徹底對(duì)它失望了，這不是放棄，不是妥協(xié)，不是社會(huì)拋棄了她，而是她拋棄了社會(huì)，是她用自己的方式為靈魂尋得新的棲息地，尋得心靈的完全寧?kù)o。我相信，在蠟燭熄滅的那個(gè)黑暗瞬間，是另一個(gè)世界的光明迎接了她。（物流中心 關(guān)亞飛）
